Рукава — деталь костюма, в Европе известны с бронзового века, изначально только в женской одежде в виде коротких рукавов-кимоно на Крите.
В Греции и Риме они хотя и были известны, но не использовались — их заменяла драпировка туники, спадающая до локтей складкой, образованной шириной ткани. Крестьяне Северной Италии привязывали зимой к своим туникам ткань в виде рукавов.
Втачной рукав появился в Европе в Средние века и имел множество вариантов: висячий, крылообразный, воронкообразный, мешковидный, фунтиковый, кисетообразный, в складку и сборку. Декор, основанный на контрастах, в частности цвета верхней и нижней одежды, закрепил за рукавом роль эстетически мотивированного доминанта даже в одежде простых людей: место соединения рукавов контрастного цвета с основной одеждой прикрывали полосой ткани или эполетом.
Господствовавшие в Х1-ХП вв. длинные прямые рукава в XIII веке сменились воронкообразными, до запястья они были очень узкими, затем резко расширялись, свисая до пола. Отлетные рукава в Западной Европе носили в основном мужчины. В Х1V-ХV вв. появились буфы и рукава со шлицами, из-под которых виднелась белая льняная рубашка. Рубашка только вошла в моду, и ее старались показать у шеи и в рукавах. Носили также гладкие рукава-муфты с поперечными или продольными шлицами, расширявшиеся у запястья и закрывавшие пальцы рук; из них позже развилась как самостоятельная деталь костюма муфта для согревания рук.
Самыми интересными были рукава-крылья, модные в XV веке как в женской, так и мужской одежде. Впервые они появились при Бургундском дворе, их шили из двух крылообразных частей, отороченных фестонами или мехом. При движении руки, а также при дуновении ветра они приобретали подвижность и были схожи с крыльями птицы. У верхнего платья рукава-крылья могли доходить до пола.
Обычно рукава делали из очень дорогих материалов, отличавшихся от основной ткани платья или костюма цветом и фактурой, сменными по две-три пары к одному платью (до XIV века рукава в пройму не вшивали, а пристегивали или привязывали). Дорогие рукава были предметом продажи и обмена, их дарили рыцарям как залог любви, старые рукава раздавали бедным как подаяние. Буфы и шлицы сохранили свою роль и в эпоху Ренессанса. В Италии как мужчины, так и женщины предпочитали большие декоративные буфы в верхней части рукавов длиной до локтей или чуть ниже. Особенно роскошные рукава мужской одежды шили из дорогого меха. В Германии буфы были поменьше, но по нескольку штук на одном рукаве, чаще всего по пять-шесть, разделенных широкой тесьмой, все из разных тканей. Самый большой буф делали на месте локтя, верхние были поменьше. Женские рукава тоже состояли из нескольких частей, узкие и прямые до локтя, а выше — широкие. В начале XVII века использовали шлицы, но в продольном варианте от проймы до запястья.
С 1665 года мужчины начали носить узкие прямые рукава с широкими отворотами, из-под которых выглядывали пышные кружева. Этой форме рукава мужчины остались верны до нашего времени, а широкие манжеты вышли из моды в конце XVIII века. На протяжании XIX века изменения касались в основном наличия или отсутствия сборок на плечах фрака, сюртука. В женской одежде XVII века в стиле рококо рукав композиционно составлял с платьем единое целое: при узком лифе окат рукава также был узким и гладким. Ниже локтей в соответствии с пышной юбкой он расширялся кружевами, из которых, как Стебель цветка, выглядывала кисть руки.
Последующий за рококо период до 1825 года был в отношении рукавов очень скромным. Их кроили узкими, длинными или очень короткими, с маленьким буфом у плеча в стиле ампир или без него. В эпоху бидермейер буф стал быстро увеличиваться, затмив все существовавшие до этого времени. Он имел множество названий: сверху очень вздутый, снизу узкий — «бараний рог», или ветчинный, или гиго; надутый настолько, что ширина плеч равнялась росту женщины — «слон» (он особенно подчеркивал осиную талию, хотя казаться стройной при такой ширине плеч не составляло особого труда); в 50-60-е годы, когда число воланов на платье доходило до ста, рукава «пагоды» или «полупагоды» отделывали ими от плеча до кисти и поддерживали каркасом. Затем рукава снова сузились и в вечерних туалетах от них осталась только узкая полоска ткани. Конусообразный рукав в стиле бидермейер возвратился в 1890 году, он был широким в плечах и суживался к запястью, плотно его обтягивая.
Рукав-буф короткое время доминировал и на рубеже веков, он имел длину ниже локтя и свисал мешком через кисть руки. В XX веке, вернувшемся к естественной линии одежды, рукава потеряли свое декоративное значение, хотя акцент на них делается очень часто.
Рукав англез — рукав длиной до локтя с продольным разрезом, скрепленным тремя пуговицами, бывший в моде в начале XIX века.
Рукав лавальер — по форме напоминающий рукав, распространенный во Франции во времена фаворитки Людовика XIV Луизы де Лавальер, слегка расширенный книзу, пришитый к коротенькому рукавчику и отделанный кружевом.
Рукав мамелюк — свободный длинный рукав канзу или неглиже, перехваченный в пяти-шести местах лентами и поддерживаемый сверху маленьким рукавчиком; был в моде в начале XIX века.
Рукав ристори — широкий свободный рукав с бантами из лент, названный по имени знаменитой актрисы Ристори.
Рукав пагода — узкий вверху и расширенный к локтю рукав, законченный несколькими рядами пышных широких кружев, из-под которого были видны нижние сменные подрукавники из тонких тканей или кружев.
Вошел в моду в 20-е годы XVIII века. В 30-е годы так называли короткие рукава с небольшим буфом, широкие, на узкой манжете.
Рукав сабо — рукав с широкими манжетами без кружев и с двумя-тремя складками по сгибу руки. Вошел в моду в 20-е годы XVI века.
Рукав фонарик — в моде XX века короткий рукав в виде маленького буфа с подплечиками.
Автор обзора: Т.А. Терешкович
